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400 avant JC vivait à Tarente un homme illustre entre tous, philosophe, astronome, général, choisi 7 fois comme chef d'Etat par ses concitoyens, Archytas de Tarente. 

Vous vous étonnerez sans doute de vous voir parler d'un homme aussi grave, dans une page d'enfants. Le motif de ce "papier" est qu'Archytas a inventé, entre autres choses, 3 jeux d'enfant qui ont contribué à notre bonheur et pour certains d'entre vous continuent ce rôle. 

Le premier est le hochet. Il faut croire que notre savant était surtout un excellent père de famille car il faut une dose de patience et une véritable abnégation pour tolérer de pareils instruments autour de soi. Il est vrai qu'il ne connaissait pas la portée de son invention ! Les premiers hochets ne ressemblaient que de fort loin à ceux d'aujourd'hui. Ils se composaient d'une sorte de croissant, d'une lyre parfois, dont les deux branches étaient réunies par de petites baguettes de métal sur lesquelles on enfilait des disques en cuivre ou en argent. Le tout était fixé à un manche et lorsque l'enfant secouait son instrument, il se produisait une musique argentine du plus délicieux effet. Je ne puis cependant affirmer que les parents en jugeaient toujours ainsi.

Les hochets de notre temps composés d'une sphère de celluloïd renfermant quelques petites particules lourdes sont plus discrets, heureusement, mais moins artistiques. 

La deuxième invention d'Archytas de Tarente est la crécelle, elle aussi, instrument de musique du premier âge, et instrument de torture pour les oreilles des parents. Je n'ai pas à vous décrire le fonctionnement de la crécelle. Vous savez tous comment une petite lamelle de bois surélevée par les dents d'un pignon et se rabattant sur un bloc de bois, produit un sonore craquement. Chose curieuse, ce jouet est devenu , aux premiers siècles, un objet liturgique, destiné à remplacer les cloches des églises aux époques où il était interdit de les sonner. La crécelle a retrouvé aujourd'hui , pour notre malheur, son rôle primitif. 

La dernière invention d'Archytas qui nous intéresse, est celle du cerf-volant, du moins je le suppose. En effet, les historiens de l'époque nous parlent avec force détails et en termes admiratifs d'une colombe mécanique due à l'illustre savant. Cette colombe mécanique, étant donné qu'on ne connaissait aucun moteur en ce temps lointain, ne pouvait être autre chose qu'un cerf-volant ou peut-être une sorte de planeur. J'opine en faveur de la première hypothèse, plus vraisemblable.

Ne croyez pas qu'Archytas de Tarente se soit contenté de découvertes destinées aux enfants. Il a inventé la vis, la poulie, que sais-je encore ? Mais nous autres enfants et jeunes gens, lui devons un grand tribut de reconnaissance pour avoir daigné mettre ses connaissances et son intelligence à contribution pour nous amuser. 

Article paru dans le Petit Courrier en 1934

(En fait, la colombe volante d'Archytas de Tarente fut le premier objet volant autopropulsé de l'Antiquité. Il se composait d'une coque légère mais résistante qui avait la forme approximative d'une colombe ou d'un pigeon et qui contenait une vessie de gros animal. Le pigeon aérodynamique était placé contre une chaudière étanche, dont l'ouverture était raccordée à celle de la vessie (on pouvait utiliser aussi un cylindre à air comprimé). Lorsque la pression de la vapeur ou de l'air dépassait la résistance mécanique du raccord, le pigeon s'élançait et poursuivait son vol sur quelques centaines de mètres, sous l'effet de la pression du gaz comprimé éjecté de la vessie selon le principe de la réaction)

Source Aulu-Gelle "Les nuits attiques"           

"Dis-moi qui tu hantes et je te dirai qui tu es" affirme le proverbe.

On pourrait aisément le transposer en disant "Dis-moi qui tu chantes..."car rien ne vaut, semble t-il, pour saisir l'âme d'une époque, que de se rapporter aux airs, mélodies et chansons qui ont sa faveur. Rien d'étonnant à cela d'ailleurs, n'est-il pas vrai, puisque la chanson populaire a toujours été l'exutoire par où fusaient les passions d'un peuple qui, sous certains régimes, n'avait, du reste, pas licence de les extérioriser autrement. Aussi n'est-il sans doute pas indifférent en ce moment où tant de docteurs se penchent sur l'âme française et s'inquiètent de connaître ses aspirations réelles, profondes , de s'inquièter de ce que chantent nos contemporains.

Mais auparavant, si vous le voulez bien, faisons un rapide retour en arrière aux fins de pouvoir mieux situer ensuite l'importance de l'interprétation que nous croirons devoir attacher aux airs en vogue actuellement.

Prenons donc le Français au lendemain de la guerre de 70, à un moment où l'amertume de la défaite et l'espoir plus ou moins avoué de la Revanche habitaient tous les coeurs.Que chantait donc à cette époque-là ? Des airs patriotiques justement, ou, s'ils n'étaient pas purement patriotiques, des airs dont un refrain, un couplet tout au moins, , faisait une allusion plus ou moins discrète à la plaie qui saignait au flanc du pays. A cette époque-là appartiennent en effet En rev'nant de la Revue..., Le Clairon de Dérolède, La Sentinelle de Fragerolles. A noter, en outre, que même dans les répertoires davantage "axés" - c'est le mot à la mode !" vers le sentimental ou le grivois, la note patriotique ne perdait jamais ses droits. Exemple: l'avant-dernier couplet de La Paimpolaise: "Pour combattre la Flotte Anglaise..." , encore qu'il s'agisse d'une allusion à un sentiment d'hostilité déjà heureusement périmé dans l'esprit du grand public (malgré Fadocha) mais demeuré persistant dans la traditionnelle âme Bretonne. Mais nous voici au début du siècle. La guerre de 70 est loin et la prospérité nationale encline à l'optimisme. Ainsi les réminiscences politiques amères se sont -elles faites plus rares. Par contre, l'âme populaire restée sentimentale en diable, continue à s'attendrir de langoureuses romances, dont le célèbre "J'ai tant pleuré pour toi" demeure le prototype achevé et arrache encore des larmes à nos parents lorsque la radio la diffuse à l'occasion de quelque concert consacré aux "vieux succès français". Par ailleurs, c'est l'époque -détail intéressant à consigner- où les premiers airs américains commencent à arriver en Europe et arrangés et adaptés à l'usage de la sentimentalité latine, à conquérir toutes les faveurs. Qui ne se souvient dans cet ordre du fameux Pas de l'Ours (Alexander Rag Time) de la Très Moutarde et surtout -ici nous nous adressons aux musiciens de cet étonnant Waiting for the Robert E. Lee qui dérouta les orchestres de brasserie dans lequel on trouvait déjà toutes les audaces rythmiques des jazz les plus audacieux qui ne devaient venir que plus tard. La note patriotique pourtant demeure. On la retrouve jusque dans le répertoire de Mayol qui est alors à l'apogée de ses succès et peu avant la guerre de 1914, Le Rêve qui passe, d'une très belle inspiration martiale, vient témoigner , une fois de plus, que les Français n'oublient pas. Ensuite, c'est la guerre. Ce qu'on chante pendant la guerre, vous le savez aussi bien que nous. D'abord la fameuse Madelon qui semble bien avoir droit aux honneurs de l'Histoire en raison des évènements que son joyeux refrain illustra. Puis d'autres refrains inspirés tout naturellement de la vie que menait aux Armées l'élite de la Nation. Tu l'reverras Paname, plus particulièrement dédié aux régiments de Paris. A nos poilus qui vont sur l'Front...etc. Ici encore, on voit très nettement que la chanson traduit les angoisses, les douleurs, les joies aussi, du peuple combattant.

Mais voilà l'après-guerre. C'est la ruée vers l'or et la fête.Tout le monde gagne de l'argent. La vie est belle. Et on veut prendre sa revanche sur les dures années de la guerre. La chanson,alors, se fait logiquement le truchement de ces sentiments et elle n'exalte plus guère que les jouissances matérielles, les plaisirs faciles. Plus exactement même, la chanson, la chanson française , elle qui a toujours traduit les états d'âme de notre race, s'efface devant le jazz nègre débarqué d'Amérique avec les soldats de Pershing : "La Fayette, nous voici !". En passant, réjouissons-nous en ! Réjouissez-nous de ce que notre pure et belle chanson française ait préféré abdiquer , rentrer dans l'ombre, s'effacer, plutôt que d'exprimer le lamentable prurit de joies vulgaires auxquelles nos foules se livrèrent au cours de ces années-là. Et de fait, seul le jazz nègre dont on ne saurait méconnaître pourtant l'incontestable apport rythmique aux vieilles de l'ancien continent mais ceci est affaire de technique et réservée aux seuls musiciens, seul le jazz nègre, disions-nous était apte à traduire l'esprit de l'universelle bamboche qui règna au cours des années qui suivirent immédiatement la guerre.

Et nous voici arrivés à l'époque actuelle et curieux de définir ce que chantent nos contemporains. Eh bien ! Soyons satisfaits car voici la constatation réconfortante que l'on peut faire. Le jazz nègre, s'il garde un certain nombre d'adeptes, est incontestablement en complet déclin dans la faveur générale du public.Tandis que la chanson française, au contraire, " revient " !  Et que chante-t'elle? Elle chante tout d'abord -notre tempérament ne perd jamais ses droits- l'amour et les choses du coeur. Mais elle chante aussi bien d'autres choses et notamment l'attachement au sol natal, c'est-à-dire à la patrie. Une soirée passée dans le premier music-hall connu, permet à n'importe qui de s'en assurer. Ainsi donc le redressement nécessaire se fait de lui-même dans les coeurs et les refrains qui s'élèvent à nos carrefours en témoignent sans doute possible. Brave peuple de France, va !

Louis Hamre

Article du Petit Courrier en 1938 

Joseph Renimel époux d'Yvonne Poirier décède le 26 brumaire de l'an V (calendrier républicain) , ce qui correspond à la date du 16 novembre 1796.

Du 26 brumaire an cinq républicain , Joseph Renimel décédé à la Métairie de l'Ecusson dite commune de Guer ainsi que l'a déclaré Yvonne Poirier sa femme assistée de François Renimel et de Mathurin Perrot , moi soussigné Louis Haguet, agent national de cette commune après vérification faite de ce décès l'acte suivant :

Joseph Renimel était originaire et domicilié en cette commune âgé d'environ 50 ans fils de feu Allain Renimel et d'Anne Labbé, mari de la dite Yvonne Poirier, sous mon seing les comparants ont déclaré ne savoir signer.    

Les parents de Julienne Renimel se marièrent le 11 août 1808 à Guer dans le Morbihan.

L'an 1808 le 11 août devant nous Maire officier public de l'état-civil de la commune de Guer , même canton du département du Morbihan sont comparus Michel Renimel laboureur à Guer âgé de 31 ans né à la métairie de (illisible) le 20 mai 1777 veuf de Marie Herviaux fils de feu Joseph Renimel et d'Yvonne Poirier ci présents et consentants originaires de la commune de Comblessac département d'Ille et Vilaine et domiciliés à Guer et Gilette Bebin âgée de 26 ans née à Couesnel le 9 avril 1782 fille majeure de feu Julien Bebin et de Magdeleine Becel ci présente et consentante originaire de Guer et domiciliée au Beau Chêne lesquels nous ont requis de procéder à la célébration du mariage projeté entre eux et dont les publications ont été faites devant le principale porte d'entrée de la maison commune le 24 et 31 juillet même mois à 10 heures et aucune opposition au dit mariage ne nous ayant été signifiée faisant droit à leur réquisition après avoir donné lecture de toutes les pièces ci dessus mentionnées et du chapitre 6 du code civil intitulé du mariage avons demandé aux futurs époux s'ils veulent se prendre pour mari et femme, chacun d'eux ayant répondu séparément et affirmativement déclarons au nom de la loi que Michel Renimel et Gilette Bebin sont unis par le mariage de quoi avons dressé le présent acte en présence d'Alain Hochet laboureur à Guer, âgé de 45 ans , de Pierre (illisible) laboureur à Saint Marcé, âgé de 28 ans , de Pierre (illisible) laboureur au Beau Chêne oncle maternel de l'épouse âgé de 50 ans , de Julien Detoc débitant de cidre à Guer âgé de 51 ans sous notre seing celui d'Alain Hochet, de Pierre (illisible), de Michel Renimel comparants , Julien Detoc et autres comparants ayant déclaré ne savoir signer le présent acte après qu'il leur en a été donné lecture.  

(Gilette Bebin est née à Couesnel : Couesnel est un lieu-dit de la commune de Guer)

Je joins à l'article les signatures des comparants ayant signé l'acte de mariage.      

C'est ici qu'Agnès Hubert, ma grand-mère maternelle a travaillé dès l'âge de 12 ans.